其歌词形式多为七字仔，讲求平仄、押韵，但並非全部的字都严格要求平仄。特色是即兴、融合客家人生活题材且擅用隱喻与双关。 客家山歌大致可分为下列三种：一是属于自我陶醉或自我发泄，唱时未必有互动对象，如单独一人随口哼唱几句以调剂心情；二是属于男女间的调情，这是客家山歌的主。
仍保留部分其他区域北方官话的方音，而原有北京音中又保留许多当地特殊音读、传统韵书字音，因而有正音、又音的分別。 中国传统读书人诵读古典书籍时，如诗词平仄、押韵等，有其固定音读，是所谓「读书音」，因此又有所谓日常语音与读音的差別。而自宋代以后，行文之中若词性有所转品变换，则也会改变音读，是所谓歧音异义。
reng bao liu bu fen qi ta qu yu bei fang guan hua de fang yin ， er yuan you bei jing yin zhong you bao liu xu duo dang di te shu yin du 、 chuan tong yun shu zi yin ， yin er you zheng yin 、 you yin de fen 別 。 zhong guo chuan tong du shu ren song du gu dian shu ji shi ， ru shi ci ping ze 、 ya yun deng ， you qi gu ding yin du ， shi suo wei 「 du shu yin 」 ， yin ci you you suo wei ri chang yu yin yu du yin de cha 別 。 er zi song dai yi hou ， xing wen zhi zhong ruo ci xing you suo zhuan pin bian huan ， ze ye hui gai bian yin du ， shi suo wei qi yin yi yi 。
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制定的反切到后世已不能再简单以「上字取声，下字取韵调」的原则读出该字正音。依《广韵》一书，除了「上字取声母，下字取韵母」之原则，还有一口诀：「上字分阴阳，下字辨平仄」。 按「上字分阴阳」的规则，归字的阴阳调与上字的阴阳调一样，若上字是阴调则归字亦取阴调，阳调同理；將下字的阴阳调误当成归字的阴阳调是。
近体诗的平仄格式，存有一句口诀： 意为：七律的第一、第三、第五字平仄是不论的，第二、第四、第六字的平仄是严格要求的，在五律中，即是「一三不论，二四分明」。 该口诀的由来现不可考究；而在《切韵指南》中，曾有过记载。其为粗略观察，与事实不完全相符。实际上，一三五不一定不论，二四六也不一定分明。该口诀。
