陈恩慧. 絃管唱曲之“顿挫”研究. 中国音乐学 (中国艺术研究院). 2017, (4): 99. 吴世忠《南音工尺谱及其直译五线谱识读概说》。。润腔音同骨干音的关係，常常是润腔音比骨干音高出一个大二度或者低一个大二度或小三度 金门传统艺术硏討会论文集. 国立传统艺术中心筹备处。
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本科学习古琴，曾师从张正吟、夏一峰、张子谦、顾梅羹、刘景韶、徐立孙等琴家。 大学时期以龚一为笔名，后將本名改为龚一。曾和林友仁、成公亮討论如何使用五线谱及减化的符号改进古琴记谱法，並用「上海音乐学院七弦琴小组」的名义发表〈对改进七弦琴记谱法的一点意见〉，刊载於《琴论缀新》第二集。然而后来林友仁坚决。
ben ke xue xi gu qin ， zeng shi cong zhang zheng yin 、 xia yi feng 、 zhang zi qian 、 gu mei geng 、 liu jing shao 、 xu li sun deng qin jia 。 da xue shi qi yi gong yi wei bi ming ， hou 將 ben ming gai wei gong yi 。 zeng he lin you ren 、 cheng gong liang 討 lun ru he shi yong wu xian pu ji jian hua de fu hao gai jin gu qin ji pu fa ， 並 yong 「 shang hai yin le xue yuan qi xian qin xiao zu 」 de ming yi fa biao 〈 dui gai jin qi xian qin ji pu fa de yi dian yi jian 〉 ， kan zai yu 《 qin lun zhui xin 》 di er ji 。 ran er hou lai lin you ren jian jue 。
宋代开始出现工尺谱，广泛用于戏曲，在清代的《琴学入门》起被用於古琴谱中，和减字谱並列。 杨宗稷的《琴学丛书》除了工尺谱、板拍，还加上由减字谱简化的弦名谱，形成五行谱（减字谱佔两行）。 王光祈的《翻译琴谱之研究》则以简谱书写。 杨荫浏、侯作吾编的《古琴曲匯编》首先以五线谱和减字谱並列记谱。许健和王迪主编的《古琴曲集》亦採此法。。
30部琴谱曾经出版，包含超过3360首琴曲，其中有很多在明朝前失传，很多流传下来的作品也已经有几百年无人演奏了。 琴记谱法有文字谱、减字谱、简谱、五线谱和混合记谱。 查阜西. 存见古琴曲谱辑览. 北京: 中国音乐家协会. 2007年3月1日: 第3~44页. ISBN 9787503931765 （中文（简体））。
」、「la」、「ti」，並加点表明高音和低音。 17世纪，法国天主教神父Jean-Jacques Souhaitty，在指导信眾唱讚美诗时，感受到五线谱教学的困难，就想要创造一种更便捷的办法。於是乎他以阿拉伯数字1234567来代替Do Re Mi Fa So La。
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的《古琴演奏法》一书採用类似的方法。而杨荫浏认为这种改革不切实际。 杨荫浏、侯作吾编的《古琴曲匯编》以及许健、王迪主编的《古琴曲集》（1962）以五线谱与减字谱记录乐曲，后来吴景略、吴文光编写的《虞山吴氏琴谱》（2001）及《神奇秘谱乐詮》（2008）亦採此法。。
