米芾(款)重九会郡楼帖，日本公文书馆内阁文库藏。《重九会郡楼》米元章书完释文：山清气爽九秋天，黄叶红茱满泛船。千里结言宁有后，群贤毕至猥居前。杜郎闲客今焉是，谢守风流古所传。独把秋英缘底事，老来情味向诗偏。元丰壬辰襄阳米芾翰香堂藏石
文|石念军习书以来，时有临摹米芾行书《复官帖》。冥冥之中，每一次的临摹都像是参与一场像与不像的拔河竞力，力图接近书写者的当时心境。米芾素有疯癫之名，其书亦然。墨色清浅而笔法跳宕的《复官帖》正是其代表作之一。笔画的起承转合宛如醉拳，时而左右摇摆，时而前仰后合，表好了吧！
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wen | shi nian jun xi shu yi lai ， shi you lin mo mi fei xing shu 《 fu guan tie 》 。 ming ming zhi zhong ， mei yi ci de lin mo dou xiang shi can yu yi chang xiang yu bu xiang de ba he jing li ， li tu jie jin shu xie zhe de dang shi xin jing 。 mi fei su you feng dian zhi ming ， qi shu yi ran 。 mo se qing qian er bi fa tiao dang de 《 fu guan tie 》 zheng shi qi dai biao zuo zhi yi 。 bi hua de qi cheng zhuan he wan ru zui quan ， shi er zuo you yao bai ， shi er qian yang hou he ， biao hao le ba ！
米芾书法《重九会郡楼》册(伪),日本国立国会图书馆藏书。释文：山清气爽九秋天，黄叶红茱满泛船。千里结言宁有后，群贤毕至猥居前。杜郎闲客今焉是，谢守风流古所传。独把秋英缘底事，老来情味向诗偏。元丰壬辰襄阳米芾明治十一年三月五日，御届同年五月三日刻成。翰香堂藏石
上面是米芾的形象，明末书画大家陈洪绶画的《米芾拜石》图。米芾之书，苏轼称之为“风樯阵马，沉著痛快，当与钟、王并行，非但不愧而已。”其实，米芾不仅书法了得，他笔下的水墨山水同样了得。但米芾不喜欢危峰高耸、层峦叠嶂的北方山水，更欣赏的是江南水乡瞬息万变的“烟云雾景是什么。
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宋米芾《春山瑞松图》轴纸本设色纵35厘米横44厘米台北故宫博物院藏米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊),世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格等会说。
米芾教我们字间距的处理。朋友们大家好，欢迎来到止水草堂。今天我们来讲一讲章法当中的字间距问题。字间距问题大家可以看一下这个帖，米芾的彦和帖。彦和帖是比较典型的字间距的处理方式。·它的第一句：芾跟顿首，中间空开一个很空的空。下面几个字包括我这里是写的不下了后面会介绍。
甚是罕见，启功74岁临《米芾苕溪帖》形神兼备，不输“启功体”！众所周知，启功是中国近代著名的书法家，也是一位德艺双馨的书法教育家，不仅仅在书法上有着极高的造诣，无论是书法理论知识还是创作书法的能力，皆是中国近代顶尖，为众书法家之榜样。启功临摹历代书法名家名帖，哪怕是说完了。
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米芾的口无遮拦，狂傲不羁的书法批评，在中国书法史上可谓独树一帜，上到对“亚圣”颜真卿毫不客气的指责，下到对同时代苏轼等一大批书家的品评，都针针见血，毫不留情。 最著名的是《海岳名言》里的记载米芾的点评：“ 蔡京不得笔，蔡卞得笔而乏逸韵，蔡襄勒字，沈辽排字，黄庭坚描说完了。
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后来以节临米芾《蜀素贴》行书入选由上海中国书法篆刻研究会成立后第一次举办的上海市书法展览。逐渐酝酿出自己独特的，流露出不拘一格的强烈个性。他的作品不仅独具风神，同时又充溢了自己的独特风格。 《前后赤壁赋》是周慧珺行草代表作。其结构则姿态宕逸，融入了碑版还有呢？
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米芾、蔡襄为代表， 突破唐代以来书法“尚法”的樊篱，推进书法向前发展，呈现崇尚新意、凸显个性的时代书风。展览分为“贞珉萃英”“我书意造”“布濩流衍”三个版块，分别展出两宋金石碑拓、宋元书法和明清书法三个部分的作品。“宋四家”与杭州有着一定的历史渊源，为杭州等我继续说。
