董文焕《声调四谱图说》认为绝句分为三种：律绝、古绝、拗绝。王力先生认为，所谓拗绝，实际就是失粘失对的律绝和失粘失对的古绝，所以实际上绝句分为律绝和古绝两类。律绝是律诗兴起以后才有的，要求「平仄」。古绝远在律诗出现以前就有了。 绝句根据字数主要分成以五言绝句与七言绝句。 一首四句，每句字数五或七。。
人如李斯、贾谊，文章便已多用偶句，具后世駢文之雏形。 士族之提倡、文学观念之发展、纯文学观念与声律说，亦促使駢文之兴盛。 駢文讲求对偶駢偶，文中间有散句，多用四字句或六字句（四六句法），讲求平仄相对声律协调，多用典故，雕琢辞藻，词色工丽。 全篇文章均由对偶构成，除少数散句外，都可以分为上下联，字数、词性和结构几乎完全相同。行文流畅。。
ren ru li si 、 jia yi ， wen zhang bian yi duo yong ou ju ， ju hou shi 駢 wen zhi chu xing 。 shi zu zhi ti chang 、 wen xue guan nian zhi fa zhan 、 chun wen xue guan nian yu sheng lv shuo ， yi cu shi 駢 wen zhi xing sheng 。 駢 wen jiang qiu dui ou 駢 ou ， wen zhong jian you san ju ， duo yong si zi ju huo liu zi ju （ si liu ju fa ） ， jiang qiu ping ze xiang dui sheng lv xie tiao ， duo yong dian gu ， diao zhuo ci zao ， ci se gong li 。 quan pian wen zhang jun you dui ou gou cheng ， chu shao shu san ju wai ， dou ke yi fen wei shang xia lian ， zi shu 、 ci xing he jie gou ji hu wan quan xiang tong 。 xing wen liu chang 。 。
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近体诗，又名格律诗，是指有格律的诗。近体诗这一名称是相对於古体诗而言。南朝开始注意诗歌格律，这些格律至初唐趋於完备和发展成熟，在唐代以后，对於平仄、对仗和用韵，都有很严格的规定。这种依照严格的规律写出来的诗，是唐以前所未有的，所以在当时便被称为近体诗。 也因其严密格式和规律，犹如法律、纪律一样，被称为律体诗。。
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决定了使用汉语、书写汉字的文人对于“对偶”的修辞手法情有独钟。盛唐以后形成的格律诗、律赋，对偶严格精密，对偶句已经是诗文的组成部分，它们的独立性在渐渐加强。 对联就是由格律诗的对偶句和骈赋的俪句发展而来的，它保留着律诗的某些特点。因此古人把吟诗作对相提并论，在一定程度上反映了两者之间的关系。。
句子所构成的修辞。对偶从意义上讲前后两部分密切关联，凝练集中，有很强的概括力；从形式上看，前后两部分整齐均匀、音节和谐、具有戒律感。严格的对偶还讲究平仄相对，充分利用声调。 句中对：同一句中的上下两词语互相对偶。例如：「峰回路转」、「晓风残月」、「羽扇纶巾」等。。
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人所熟知。宋代诗人以写词为多，故又称作「词人」。古代的诗人对格律非常熟悉，无论在中国或西方诗词都有特定的格式，例如唐代盛行的律诗，其对偶、押韵、声调平仄的要求，都比小说或是散文来的严格。 诗人是通过在想象或现实或两者的结合中传达一个或多个主题的独特思想的悠扬、创造性、有节奏的话语来捕捉和吸引读者心灵的人。
「律诗」和「排律」（或称为长律）。除了五言律诗及七言律诗外，还存在一种特別的律诗，称为小律、三韵律诗，或三韵小律。 律诗在押韵方面上，双数句须押韵，第一句可押可不押，单数句不可押韵。 南北朝文学作品注重对偶和平仄，对律诗的发展影响深远。南齐永明之世，周顒和沈约创四声八病之说。影响所及，当时诗人作诗。
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分牌式：一些牌分给玩家后，各自选定题名，由称为诗伯的裁判记录。玩家各作一篇诗词歌赋，作品的字眼需有分配到的牌，型式可为七言、六言、五言、四言等。若牌为一字多音，平仄可兼用。完成后眾人共同评论，先分四个等级，七言为一等、六言为二等、五言为三等、四言为四等，再把诗分为上、中、下品，最差者不入品，为荒牌。。
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古体诗原指唐朝以前不配乐的诗，与近体诗相对，加上乐府诗三者成为狭义上的中国古诗中的三大类别。近体诗成形以后，仍然有相当多的诗人喜欢使用古体创作，这些诗作也被称为古体诗或古风，与遵守格律的近体诗相区别。 近体诗是南北朝时期出现、至唐朝而成熟的诗体，其特点是讲究格律，即规范诗作包括字数、平仄。
诗影响了李白，而李白也诗也受乐府民歌风格影响。 杜甫是社会派诗人，趋向现实主义，取材於政治兴亡、社会动乱、战事徭役、飢饿贫穷和贫富悬殊。诗中有儒家思想，悲天悯人，被尊为「诗圣」。作品眾体兼善，五七言古体、律诗，无所不工。杜甫律诗注重声律。
内嵌卢俊义反四字。 《李鹏下台嵌字诗》是一首刊登在人民日报海外版1991年3月20日第二版的一首律诗。由于其中嵌入了“李鹏下台平民愤”的字样而得到注意。 2004—2005年间，中文网路上流传著一首声称为唐朝大诗人李白所作的嵌字诗《飞花轻寒》，诗中嵌入「日本去死，小泉定亡」的反日暗语。后经证实此诗。
仄仄平平仄仄平（韵）， 平平仄仄仄平平（韵）。 平平仄仄平平仄（不）， 仄仄平平仄仄平（韵）。 仄仄平平平仄仄（不）， 平平仄仄仄平平（韵）。 平平仄仄平平仄（不）， 仄仄平平仄仄平（韵）。 仄仄平平平仄仄（不）， 平平仄仄仄平平（韵）。 平平仄仄平平仄（不）， 仄仄平平仄仄平（韵）。 仄仄平平平仄仄（不）， 平平仄仄仄平平（韵）。。
格束缚的人们到了山间就好像精神得到了解放，久而久之，唱山歌便成了客家人表达轻松愉悦情绪的一种重要方式。 其歌词形式多为七字仔，讲求平仄、押韵，但並非全部的字都严格要求平仄。特色是即兴、融合客家人生活题材且擅用隱喻与双关。 客家山歌大致可分为下列三种：一是属于自我陶醉或自我发泄，唱时未必有互动对象，如。
仄仄平平仄（不）， 平平仄仄平（韵）。 平平平仄仄（不）， 仄仄仄平平（韵）。 仄仄平平仄（不）， 平平仄仄平（韵）。 以七言诗而言，「平起式」有以下两种基本格律： 平平仄仄仄平平（韵）， 仄仄平平仄仄平（韵）。 仄仄平平平仄仄（不）， 平平仄仄仄平平（韵）。 平平仄仄平平仄（不）， 仄仄平平仄仄平（韵）。。
五言古诗是中国古代古体诗体裁的一种，全篇由五字句构成。与近体诗（绝句、律诗）相异的是，五言古诗不讲求对仗、平仄和句数。 汉代以前，偶有五言的诗句，但没有完整的五言诗。五言诗是在两汉民谣和乐府民歌中首先产生和发展起来的。据《物理论》记载秦代民歌，及《汉书·五行志》、《尹赏传》索引西汉成帝时歌谣，已为完。
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诗、现代诗歌、欧化诗歌等没有确定的、严格的格律要求。 诗词格律一般有四大要素：用韵、平仄、对仗、字数。其中律诗最为严格，必须满足全部要素。近体诗中的绝句以及词、散曲一般不需要对仗。古体诗相对最为宽松，一般只有不严格的用韵的概念。 律诗。
平平仄仄平，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 第二种：平起不入韵式 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 第三种：仄起入韵式 仄仄仄平平，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 第四种：仄起不入韵式 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 格律并非一成不变的，格律诗中，还有拗救一说，可参见拗救进一步了解。。
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《黄鹤楼》（又作《题武昌黄鹤楼》）是中国唐朝诗人崔颢的一首七言律诗。严羽在《沧浪诗话》中称该诗是唐人七律第一。 《唐诗纪事》记载，据说李白云，“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”,于是作《凤凰台》诗一较胜负。方回在《瀛奎律髓》中认为李白的《鹦鹉洲》诗是仿效崔颢的《黄鹤楼》。纪昀更认为崔颢的《黄鹤楼》是自然偶得，但平仄多有错误。而李白的《鹦鹉洲》则有意为之，不及崔颢本诗。
平仄的组合在近体诗中有固定的格式，称为格律。例如诗中的第一句为「仄仄平平仄」，如此第二句就应该是「平平仄仄平」。 例：杜甫《春望》 国(仄)破(仄)山(平)河(平)在(仄) 城(平)春(平)草(仄)木(仄)深(平) 由於现代标准官话里没有入声，因此用现代标准官话唸诗，可能会出现「平仄。
诗体，句子数目不拘，篇幅不限，每句字数不拘，不严格讲究平仄与对仗，也不讲究押韵方式，可以兼用平声韵与仄声韵。 古体诗最基本的形式是五言古诗，以及七言古诗。主要有七种体裁：四言、五言、七言、五七杂言、三七杂言、三五七杂言、错综杂言。也有其他形式的古体诗：二言诗（如《弹歌》）、三言诗。
