潘天寿的《午睡》是一幅具有典型潘天寿花鸟画风格的作品。在这幅画作中，一块大方岩石几乎占据了画面的全部，构图饱满而稳定。一只长身的睡猫卧于山石之上，尽情享受正午阳光，宁静而又安逸。伸长的脖子，突出的脊背，更显出躯干的伸展，观之更觉舒适。整体线条自然流畅，粗细深浅神经网络。
潘天寿以纵横磊落、大气磅礴的巨作著称于世，然而他也有追求“清新”和“别趣”的一面。他的笔下的扇面画不仅趣奇、意奇、格奇、笔奇，而且用墨、用色、用印以及书法、落款也以出奇制胜，让人耳目一新。小小的画幅透着一股清雅气息，荒山乱石间，湖边草涧旁，一二游鱼，几枝乱后面会介绍。
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pan tian shou yi zong heng lei luo 、 da qi bang bo de ju zuo zhu cheng yu shi ， ran er ta ye you zhui qiu “ qing xin ” he “ bie qu ” de yi mian 。 ta de bi xia de shan mian hua bu jin qu qi 、 yi qi 、 ge qi 、 bi qi ， er qie yong mo 、 yong se 、 yong yin yi ji shu fa 、 luo kuan ye yi chu qi zhi sheng ， rang ren er mu yi xin 。 xiao xiao de hua fu tou zhe yi gu qing ya qi xi ， huang shan luan shi jian ， hu bian cao jian pang ， yi er you yu ， ji zhi luan hou mian hui jie shao 。
潘天寿《墨梅图》潘天寿(1897—1971),字大颐，自署阿寿、寿者。现代画家、教育家。潘天寿《独俏一枝春》潘天寿精于写意花鸟和山水，偶作人物。尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅等。其作品墨彩纵横交错，构图清新苍秀，趣韵无穷，画面灵动,引人入胜。潘天寿《梅竹图》潘天寿艺术的等会说。
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周海媚的墓地最终选在了北京的天寿陵园，这让她在另一个世界的家人能够找到她的安息之地。家人告诉我们，周海媚生前就非常喜欢北京，这个城市的文化、历史和风景都让她流连忘返。并且周海媚的母亲也非常喜欢这里，也方便多方人士祭拜。从她36岁开始，周海媚就在这片土地上生还有呢？
潘天寿曾写诗评价明代上虞书法家倪鸦宝说：“上奥诗亦虎，画以诗为主“他认为，“画“在本质上也是“诗“画家本质上应是诗人。潘天寿画风雄阔奇崛，高华质朴，显示出一种深沉雄大的格局和霸悍无敌的气势。其画风所显示的是画家推崇宏大之境和阳刚之气的审美理想。潘天寿在他自说完了。
潘天寿：“余作毛笔画外，间作指头画。何哉？为求指笔间运用技法之不同，笔情指趣之相异，互为参证耳。运笔，常也；运指，变也。常中求变以悟常，亦系钝根人之钝法欤？”潘天寿松鹰1948年作149×40.5cm 纸本水墨设色中国美术馆藏原来，潘天寿用指头作画，是为了在平常用的毛笔上发生变后面会介绍。
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潘天寿(1897—1971),20 世纪“中国画四大家”之一，以纵横磊落、大气磅礴的巨作著称于世。庭院鸡雏图正如王朝闻先生评潘画时所说，“在霸气里又有一些妩媚”。数笔小草，半朵闲花，无不透露出清雅的情致、淡泊的情怀。潘天寿册页小品的题材，既有充满文人意趣的花草竹石，清逸潇是什么。
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朱颖人曾在《艺事纪略》中记述潘天寿、吴茀之、诸乐三、陆维钊等几位老师的书画“要诀”，讲述了他们对自己在绘画和做人方面的指点和影响。作者在跟随这些名师学习的过程中，也面临着如何从传统中跳出去并形成自己的绘画风格的困惑。潘天寿：根植于绘画史的实践与思考潘天寿后面会介绍。
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吴昌硕曾评价青年潘天寿的作品——惊天地怪见落笔，巷语街谈总入诗。吴昌硕对潘天寿评价很中肯，我们不但能从他花鸟画的笔墨中感受到，在他的许多山水画中也能感受到。今天看到的山水画是潘天寿的另一面。潘天寿入山图潘先生曾说“石溪开金陵，八大开江西，石涛开扬州，其功力全好了吧！
潘天寿《墨梅图》潘天寿(1897—1971),字大颐，自署阿寿、寿者。现代画家、教育家。潘天寿《独俏一枝春》潘天寿精于写意花鸟和山水，偶作人物。尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅等。其作品墨彩纵横交错，构图清新苍秀，趣韵无穷，画面灵动,引人入胜。潘天寿《梅竹图》潘天寿艺术的等会说。
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