此，西湖十景石碑成为景点标志。干隆帝南巡杭州，就十景各赋诗一首，镌刻于碑石阴面。 十景名称不仅用词贴切，亦对偶整齐（严格上並非对仗，对仗还须论格律、平仄）。例如「平湖秋月」、「苏堤春晓」、「断桥残雪」、「麯院风荷」、「南屏晚钟」、「雷峰夕照」，其中两景任意搭配也可成对。「花港观鱼」、「柳浪闻鶯」，或是「三潭印月」、「双峰插云」。。
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人所熟知。宋代诗人以写词为多，故又称作「词人」。古代的诗人对格律非常熟悉，无论在中国或西方诗词都有特定的格式，例如唐代盛行的律诗，其对偶、押韵、声调平仄的要求，都比小说或是散文来的严格。 诗人是通过在想象或现实或两者的结合中传达一个或多个主题的独特思想的悠扬、创造性、有节奏的话语来捕捉和吸引读者心灵的人。
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ren suo shu zhi 。 song dai shi ren yi xie ci wei duo ， gu you cheng zuo 「 ci ren 」 。 gu dai de shi ren dui ge lv fei chang shu xi ， wu lun zai zhong guo huo xi fang shi ci dou you te ding de ge shi ， li ru tang dai sheng xing de lv shi ， qi dui ou 、 ya yun 、 sheng tiao ping ze de yao qiu ， dou bi xiao shuo huo shi san wen lai de yan ge 。 shi ren shi tong guo zai xiang xiang huo xian shi huo liang zhe de jie he zhong chuan da yi ge huo duo ge zhu ti de du te si xiang de you yang 、 chuang zao xing 、 you jie zou de hua yu lai bu zhuo he xi yin du zhe xin ling de ren 。
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所有近体诗都讲求平仄，五言绝句中，每句第2、4个字的平仄必须相反，押韵部分，平仄不可通押。且近体诗韵字必须是平声，不能通押，即一东韵不得与二冬韵混，三江与七阳不得混，具体韵字，可查平水韵。 违反以上格律称为犯律 或 出律。 李白 杜甫 王维 孟浩然 白居易 王之涣 刘长卿 五绝共有四式，其中以首句不入韵为正格。。
界限模糊，出现了混合入声。随后在元代，近代官话逐渐形成，入声在华北等地的官话中消亡，原本唸入声的字，分到了別的音里面，例如：雪、白等，有时造成诗歌里平仄分辨错误的状况。但是南方汉语和江淮官话，仍然保留了入声。 到了明清，入声消亡的情形在北方地区进一步加剧，并且“平声”的清浊之分逐渐消失，仅保留“阴平。
董文焕《声调四谱图说》认为绝句分为三种：律绝、古绝、拗绝。王力先生认为，所谓拗绝，实际就是失粘失对的律绝和失粘失对的古绝，所以实际上绝句分为律绝和古绝两类。律绝是律诗兴起以后才有的，要求「平仄」。古绝远在律诗出现以前就有了。 绝句根据字数主要分成以五言绝句与七言绝句。 一首四句，每句字数五或七。。
语尖团音发展过程的博物馆，清晰地见证了尖音与团音的各个发展时期。 晋语的全浊声母清化后的演化方式，按地区大致分五种： 平仄都不送气：分布于并州片（除太原市区及太原以北以东）。 平仄都送气：分布于吕梁片南部(隰州小片)、汾河片、志延片。 平声与入声送气，上声与去声不送气：分布于吕梁片北部、五台片部分。
格一，单调三十二字，七句四平韵。 平仄仄，仄平平。仄仄平平，仄平平中平仄平。仄平平仄仄平平。仄平平仄仄，仄平平。 格二，双调六十字，前后段各六句、四平韵。 平仄仄，仄平平。仄中平中仄，中平中仄平。仄平中仄仄平平。仄平平仄仄平平。 中中仄，仄平平。中仄平平仄，中平中仄平。仄平平仄仄平平。中平平仄仄平平。 “。
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的白读音是本地音，文读音则是从外地借入的，很多方言的文读音跟北京音较接近，白读音则差别较大”。 客家语学者杨政男指出：没有读音语音的问题，只有合不合平仄与押韵的问题，而且白读比文读合韵得多，所以读音之说，是「多事之庸举」。 张嘉茂、石如杰的《苏州市 方言志》P14：（苏州话）文读音一般接近标准音（过。
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分地区保留得比较完整，古全浊塞音及塞擦音不论平仄都念不送气浊音，而资水下游部分城镇说新湘语，古全浊塞音及塞擦音不论平仄一律念不送气清音。”但随着方言研究的深入，人们发现上述标准存在缺陷。比如在长沙话中也并非所有的古全浊声母字今读塞音，塞擦音声母时，无论平仄一律不送气。有相当多的例外字。。
楹联，也即对联或对子。它言简意深，对仗工整，平仄协调，是中华民族文化中的瑰宝。岳麓书院是集教育、学术、藏书、祭祀于一体的人文胜地，自然与楹联有着密不可分的关系。书院的教学推动着楹联的创作，楹联又装点着书院的建筑，宣扬书院的办学宗旨，倡导良好学风，赞美名山胜景。然而因岳麓书院历史上七毁七。
University Press. 2002. ISBN 978-0-521-77314-0. ISBN 0-521-77445-4 (pbk). 四声 平仄 调值 协音 变调 音区 古四声 高阳入 低阴入 音高重音 音位降阶 声调轮廓 四声別义 粤语声调 吠陀重音 施氏食狮史 五度标记法 四角標圈法 原始印欧语重音。
七字句的诗词常常可以分作「四、三」或「二、二、三」的词组。由於这种特性，每个词组之间唸起来自然形成短的停顿，形成中国诗词独特的节奏感。 无论西方或中国的诗都注重字词的声韵，常常利用押韵將句子的结尾关联起来。汉语本身有平仄声调的分別，因此不少诗词对字句的声调有一定的格式要求，称为格律。。
自由，类似白话诗，只不过用文言式的用词写作。 近体诗：流行时期是唐朝到清朝，约公元8世纪～20世纪，可再下分为“五绝、七绝、五律、七律、排律”。特点是有著极为严格的格律，即一切字数、平仄、用韵、对仗方式，巧妙活用“汉字的象形文字”和“汉语的一字一音”的结构，文学价值普遍较高。近体诗不仅在中国古代受到。
汉族的语言为汉语，使用汉字书写。汉语的歷史有一万年以上，殷墟的甲骨文距今则有三千多年的歷史。汉语为典型单音缀的分析语，一个音节就能表示相当於一个词的意义单位，同时又存在声调的平仄变化，並在长期的歷史发展过程中形成了成语、俗语、歇后语、对联以及谜语等独特的语言形式。 语言分类上，汉语被通常认为是属汉藏语系，曾被划分为与暹罗侗傣。
使用工整的书法书写，写在纸上而成的对联艺术也是独特的艺术形式。就是由格律诗的对偶句和骈文与赋的俪句发展而来的，一般是贴在墙、门之上，特色是对仗工整，平仄协调且言简意深。对联还传入越南、朝鲜等地，这些国家至今还保留着贴对联的风俗。 中国秦汉时期，以秦始皇陵兵马俑和石刻为代表，唐代周昉、张萱的仕女画標誌。
，只有闻一多才显出强烈而迫切的爱国精神和正义感。 闻一多早期诗歌多属自由体，后期诗歌形式整齐。他较早提出新诗的格律问题。他的新诗具音乐美，讲究音尺、平仄和押韵，重视音尺的节奏和旋律的美，押韵方式丰富多采；具绘画美，形象丰富，色彩穠丽；具建筑美，重视节的对称和句的均齐，主张诗节匀称和诗句整齐。。
汉语族的一种声调语言，常用词中按不同方式计数有两成 、一百至两百个侗台语词汇，其保留不少的古汉语特征，语音上粤语代表广州话部分保留唐宋中古语音系统，平仄用韵契合唐宋诗词；词汇上保留诸多半文半白的古汉语词或语素，用语有文白夹杂特征。若视汉语为一种语言，则粤语是汉语在广东和广西地区形成的一级方言，下分数。
中古汉语麻韵3等-jæ只出现在精组和硬颚音（章组+以、日母）后，分化条件不明。 中古汉语韵尾-p、-t、-k、-m和-ng均能逆推回东汉汉语。中古汉语韵尾-n绝大多数时候也能对应*-n，但有时在一部分方言里似乎是元音。白一平和沙加尔认为这些字的上古韵尾是*-r，在山东省及周边地区演化成*-j，在其他地方演化。
七言绝句，简称七绝，为绝句的一种，是出现於六朝成熟于唐代的一种近体诗。四句，每句七个字。 七言绝句，仄起式，正格： 仄仄平平仄仄平（韵） 平平仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵） 七言绝句，平起式，正格： 平平仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄仄平（韵） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵）。
