本片方言可视为核心徽语，但受吴语影响较大，韵母接近北部吴语。其主要特征有： 古全浊声母今读清音，逢塞音塞擦音不论平仄大都送气。 古入声字大多带有喉塞音[-ʔ]韵尾。 具有丰富的AAB和BBA结构形式的词语。 包括休寧、屯溪、黟县、祁门（东南部鳧峰一带）、太平（西南。
部分音素在粤语中並未变化，与闽语一道传承了更多古汉语的文语成分，可以跟文言语法相印证。粤语代表广州话亦较完整地保留唐宋中古语音系统以及契合唐宋诗词的平仄用韵。 此时期广东（省城）得益於海上丝绸之路繁盛，大批外商涌入，单常年聚居在广州的外商有十多万人，在內城蕃坊指定居留，包括南亚裔人士、波斯人、阿拉伯。
bu fen yin su zai yue yu zhong 並 wei bian hua ， yu min yu yi dao chuan cheng le geng duo gu han yu de wen yu cheng fen ， ke yi gen wen yan yu fa xiang yin zheng 。 yue yu dai biao guang zhou hua yi jiao wan zheng di bao liu tang song zhong gu yu yin xi tong yi ji qi he tang song shi ci de ping ze yong yun 。 ci shi qi guang dong （ sheng cheng ） de yi yu hai shang si chou zhi lu fan sheng ， da pi wai shang yong ru ， dan chang nian ju ju zai guang zhou de wai shang you shi duo wan ren ， zai 內 cheng bo fang zhi ding ju liu ， bao kuo nan ya yi ren shi 、 bo si ren 、 e la bo 。
使用工整的书法书写，写在纸上而成的对联艺术也是独特的艺术形式。就是由格律诗的对偶句和骈文与赋的俪句发展而来的，一般是贴在墙、门之上，特色是对仗工整，平仄协调且言简意深。对联还传入越南、朝鲜等地，这些国家至今还保留着贴对联的风俗。 中国秦汉时期，以秦始皇陵兵马俑和石刻为代表，唐代周昉、张萱的仕女画標誌。
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汉藏语系内汉语族或汉语方言的一种声调语言，大约有两成 或一百至两百个侗泰语词汇，亦保留不少古汉语特征，语音上粤语代表广州话部分保留唐宋中古语音系统，平仄用韵契合唐宋诗词；词汇上保留诸多半文半白的古汉语词或语素，用语有文白夹杂特征。若视汉语为一种语言，则粤语是汉语在广东和广西地区形成的一级方言，下分数。
2021年，正式官方确认保护科学保护方言、少数民族的语言文字工作。 南京话和普通话同属官话，差异较小。但是南京话保留入声，读古典诗词更符合平仄押韵。而正由於南京话和普通话差异较小，也更容易被普通话拐跑，比如一些年轻的南京人受普通话影响，读“歷”不再如入声字“力”，而是读如去声字“利”。还有。
语的「京白」，和唱腔裏的唱词一样，都较为口话化，语音和词汇都更靠近生活自然形態。但为了保持其节奏和音调方面的音乐性，多数都会在句尾押韵、而且也运用了平仄、抑扬顿挫、整散快慢，上下句动势和稳定的对比循环。 革命现代舞剧给舞蹈动作和造型的命名，对中国舞剧的发展有重大贡献。芭蕾舞剧的舞蹈动作和造型，几百年。
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界限模糊，出现了混合入声。随后在元代，近代官话逐渐形成，入声在华北等地的官话中消亡，原本唸入声的字，分到了別的音里面，例如：雪、白等，有时造成诗歌里平仄分辨错误的状况。但是南方汉语和江淮官话，仍然保留了入声。 到了明清，入声消亡的情形在北方地区进一步加剧，并且“平声”的清浊之分逐渐消失，仅保留“阴平。
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少，因而方言并未发生根本的变化，始终保持了吴语的特色。 南通话保留了较多的吴语底层及有很多特色词汇。 南通话语音上一个很突出的特点是：古全浊声母不分平仄一律读成送气清音。根据这一点把它排除在全浊声母保存完好的吴语之外。这一特点也和附近的泰州、如东、如皋、等地方言类似，所以把这一带方言划为江淮方言（江。
什么地方的语音为依据这些基本的问题，学术界都有争论。例如，作为中古代表音系的广韵音系（包括《切韵》、《韵镜》等），马伯乐等部分学者，认为很可能是以唐代长安方音为基础；而另一部分学者，如罗杰瑞和柯蔚南，则认为这种说法毫无根据，并认为唐代长安音未必是全国通用语。 上古汉语的音节具体长什么样存在争议。下面列出一些基本达成的共识：。
现代多数汉方言都缺乏浊的塞音、塞擦音和擦音，即中古全浊音。吴语和老湘语的塞音和塞擦音仍保留全清、次清、全浊三分的特征。中古全浊声母在官话和粤语等方言清化成相应清声母。官话的塞音和塞擦音依平仄，平声送气同次清（如“同”字：中古定东一开平、擬音/*duŋ/；北京话/tʰʊŋ/、拼音tóng），仄声不送气如全清（如“洞”字，中古定东一开去、擬。
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。长沙方言的平声不送气，而仄声也多数不送气，仅仅有部分送气和不送气两读（如：助、镯、轴）。北京官话平送仄不送的规则相比，长沙方言在全浊清化上基本上是平仄都不送，而永州老湘语则表面的是保留全部浊音。 整体来说新老派长沙话之间有比较明显的差别，表现在发音、词汇、语法等各个方面。语法方面差别较小，在代际传。
意，应该理性地看待此事。北京大学中文系教授张颐武表示：“我觉得王兆山写的这首词，谈不上是什么严格意义上的词，也没什么平仄格律，就是一顺口溜，我们可以说他水平不高，写作表达不得体，有些想象很荒唐，但是谈不上有什么恶意，没必要上纲上线，说他冷血，残暴、千古罪人、拍马屁、触及了文学的底线这些都说不上，议。
[2023-07-24], （原始内容存档于2023-07-24） （中文（中国大陆）） 【乘风之夜·纯享】队长秀！谢娜/陈嘉桦Ella/刘逸云Amber《是什么让我遇见这样的你》诉说一路走来的故事，诚意开唱惹哭一票观众 | Ride The Wind 2023 | MangoTV, [2023-07-24]。
University Press. 2002. ISBN 978-0-521-77314-0. ISBN 0-521-77445-4 (pbk). 四声 平仄 调值 协音 变调 音区 古四声 高阳入 低阴入 音高重音 音位降阶 声调轮廓 四声別义 粤语声调 吠陀重音 施氏食狮史 五度标记法 四角標圈法 原始印欧语重音。
在《苹果日报》《征服英语》专栏，就可立中学一中文教师赠予当时教统局常任秘书长罗范椒芬的「古典诗」(实为藏头诗︰罗范椒芬功在教苑)作批评，指这首诗平仄、对仗及文辞出了问题，其后与一名教师展开笔战。 在《明报》《英语闻问切》专栏，就一篇香港某大学的公函內的英文文法讹错，与玛利亚书院英文学会展开笔战。。
填词之风始於唐末，盛於宋朝。词人在选定词牌（所配曲调之名称）后，就得严格依照词牌规定的字数、平仄、押韵等格律，来选字用韵，把字填进词调中。宋词的平仄、用韵，为《广韵》系统，实际上则可依照《词林正韵》。 填写元曲的方法，与填写宋词很相似，先选曲令，然后依曲填字。元曲的用韵变化很大，可依照《中原音韵》。。
古全浊声母入声字归属阳去。古清声母入声字岳西、宿松、东至今读作入声，其他都归属阴去。而且通常入声只有入声调而没有入声韵。 4.古全浊声母今已清化、读塞音、塞擦音时，不论平仄都读送气声母；古寒、桓两韵见溪声母的字今音韵母相同；古咸、衔两韵的端系声母字的韵母今音也相同。有阴平、阳平、阴去、阳去、上声和入声6个声调。。
